十三評名詞<犯>

孫新財

十三評名詞<犯>

http://yw.eywedu.com/Ci/cixmcsy/cixmcsy020.htm

詞學名詞釋義

(孫新財評注)

http://www.guanglingsan.com/thread-12433-1.html

｢詞調｣名有用「犯」字的，萬樹《詞律》所收有：
<側犯>、<小鎮西犯>、<淒涼犯>、<尾犯>、<玲瓏四犯>、<花犯>、<倒犯>......。
又有<四犯剪梅花>、<八犯玉交枝>、<花犯念奴>……，這些都表示這首詞的曲調是「犯調」。
什麼叫「犯調」呢？
姜白石<淒涼犯>詞自序云：
“凡曲言「犯」者，謂以宮犯商、商犯宮之類。
如道調宮「上」字住，雙調亦「上」字住。
所「住」字同，故道調曲中犯雙調，或于雙調曲中犯道調，其他准此。
唐人樂書云：
『犯有正、旁、偏、側，宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。』
此說非也。
十二宮所住字各不同，不容相犯。
十二宮特可犯商角羽耳。”
由此可知唐人以為：十二宮都可以相「犯」，
而姜白石則以為：只能犯商、角、羽三(聲)調。
他的理由是：只有「住字｣相同的(不同)宮/調，才可以「相犯」。
所謂「住字」，就是：每首詞「最後一個字」(曲調之畢曲、結音?)的工尺譜字。
(否!此說不實、無據!何據?)
例如：姜白石這首<淒涼犯>，自注云：「仙呂調犯商調(雙調?)。」
這首詞的末句為「誤後約」，「約」字的譜字是「上」(仲呂)，在樂律中，(?)這個「上」(仲呂)字叫做「結聲」，或「煞聲」。
(何以見得「住字」，就是：
”每首詞「最後一個字」的工尺譜字。
叫做「結聲」，或「煞聲」”呢?)
仙呂調和商調(雙調?)同用「上」(仲呂)字為「結聲」，故可以相「犯」。
不過此處所謂「商調」，即是「雙調」，不是夷則商的「商調」。
(否!此說無據!何據?)
故南曲中有「仙呂(宮?調?)入雙調」，亦與白石此詞同。
張炎《詞源》卷上有《律呂四犯》一篇，提供了一個「宮調互犯」的表格，並引用(?)姜白石這段詞序為說明，他改正了唐人的記錄。他說：
「以宮犯宮為正犯(?)，
以宮犯商為側犯，
以宮犯羽為偏犯，
以宮犯角為旁犯，
以角犯宮為歸宮(?)，周而復始。」
由此可知，「犯調」的本義是(「住字｣相同的，不同的)宮/調相犯，這完全是詞的樂律(?)方面的變化，不懂音樂的詞人，只能按現成詞調填詞，不會創造「犯調」。
宋元以後，詞樂失傳(?)，連｢正調｣的樂譜(?)及唱法，我們現在都無法知曉(?)，雖然有不少研究古代音樂的人在探索，恐怕還不能說(?)已有辦法恢復宋代的詞樂。
(否!此說無據!何據?)
但宋詞中另外有一種「犯調」，不是宮/調相犯，而是各個詞調之間的「句法相犯」(?)。
例如劉改之有一首<四犯剪梅花>，是他的創調，他自己注明了所｢犯｣的調名：
　  水殿風涼，賜環歸、正是夢熊華旦。（解連環）
疊雪羅輕，稱雲章題扇。        （醉蓬萊）
西清侍宴。望黃傘，日華龍輦。  （雪獅兒）
金券三王，玉堂四世，帝恩偏眷。 （醉蓬萊）　　

臨安記、龍飛鳳舞，信神明有後，竹梧陰滿。（解連環）
笑折花看，挹荷香紅潤。                 （醉蓬萊）
功名歲晚。帶河與礪山長遠。             （雪獅兒）
麟脯杯行，狨薦坐穩，內家宣勸。         （醉蓬萊）

　　這首詞上下片各四段，每段都用>解連環>、<雪獅兒>、<醉蓬萊>三個詞調中的句法集合而成。
<醉蓬萊>在上下片中各用二次，而且上下片的末段都用<醉蓬萊>，可知此詞以<醉蓬萊>為主體，而混入了<雪獅兒>，<解連環>二調的句法。
調名<四犯剪梅花>，是作者自己取名的，萬樹解釋道：
　　“此調為改之所創，采各曲句合成。
前後各四段，故曰｢四犯｣。
柳（永）詞<醉蓬萊>，屬林鐘商調，
或<解連環>，<雪獅兒>亦是同(「住字｣，不同的宮/)調也。
<剪梅花>三字，想亦以剪取之義而名之。”
　　又引秦玉笠的解釋云：
「此調兩用<醉蓬萊>，合<解連環>，<雪獅兒>，故曰｢四犯｣。
所謂<剪梅花>者，梅花五瓣，四則剪去其一。
｢犯｣者，謂:犯｢宮/調｣，不必字句悉同也。」
　　以上二家的解說，都是猜測之辭，不可(?)盡信。

秦氏以為這首詞也是「宮/調相犯」，萬氏也懷疑三調同屬「商調」，故可相犯。(?)
宮/調相犯，事關樂律，不能從字句中看出。
劉改之不是深通音律的詞人，他自己注出所｢犯｣曲調，可知這是一種<集曲>形式，未必(?)通於音律。
劉改之另外有一首詞，句法與<四犯剪梅花>完全相同，只有換頭句少了一個字。
調名卻是<轅轤金井>。
可知(?)這兩個調名，都是作者一時高興，隨意定名的。
　　 元代詞人仇遠有一首<八犯玉交枝>，作者沒有自注所｢犯｣何(宮/)調，大約(?)亦是<四犯剪梅花>之類。
《詞譜》把這首詞列入<八寶妝>，從這兩個調名看來，大約也是「八調相犯」，或上下片各犯四調。
　　 周邦彥創造了一首詞調，名為<六丑>。
宋徽宗皇帝問他這個調名的意義。
周邦彥解釋道：
“這首詞｢犯｣了六個調子，都是各調中最美的聲律。
古代高陽氏有六個兒子，都有才華，而相貌都丑，故名之曰｢六丑｣。”
由此可知<六丑>也是「犯調」，不過從調名上看不出來。
如果沒有這一段宋人記載，我們就無法知道了。　　
《歷代詩餘》有一條解釋「犯」字云：
“「犯｣是歌時，假借別(宮/)調作｢腔｣，故有:<側犯>、<尾犯>、<花犯>、<玲瓏四犯>……等。」
這句話未免片面「假借別調作腔」，僅指宮/調｢相犯｣，並不包括句法｢相犯｣。
姜白石有一首<玲瓏四犯>，自注云：
「此曲雙調，世別有大石調一曲。」
僅說明<玲瓏四犯>有宮/調不同的二曲，但沒有說明何謂「四犯」。
這首詞也不是白石的自製曲，更不可知其詞名何所取義。
｢側犯｣是”以宮犯商”的樂律術語，凡”以宮犯商”的詞調，都屬｢側犯｣，它不是(?)一個詞調名。
<尾犯>、<花犯>、<倒犯>，這三個名詞不見注釋，想來(?)也是｢犯｣法的術語，也不是調名。
不過有一首<花犯念奴>，即<水調歌頭>，大約是<念奴嬌>的「犯調」。
所「犯」的方法，謂之「花犯」，如「花拍」之例。
那麼，<花犯念奴>可以成為一個詞調名，光是「花犯」二字，就不是詞調名了。