（转帖）古琴泛音初探（二）

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　　（二）在中速与平稳节奏的配合下，泛音可以塑造出高雅、文静的性格，抒发欢快、明朗的情绪，表现辽阔、幽远的意境。
　　例一、《梅花三弄》主题音调（吴景略演奏谱）
　　１５　５｜５.３２｜１５　５｜５.３２｜１２　１２３｜
　　５５　５—｜５　６５｜３　３—｜５　１｜６.５　３｜
　　３.　２｜１.　２｜１２３　６５｜５５.３２｜１２　３｜
　　２　５｜３.２　１６｜１.６１｜２　１.｜１　—｜
　　清幽、流畅的泛音曲调，表现了梅花傲霜的英姿和那恬静而安详的神态。该主题音调在中、高、低三个音区重复与变化重复了三次，华丽、流动的音型，犹如朵朵盛开的梅花暗香浮动、争奇斗艳、栩栩如生；又仿佛一幅色彩斑斓、艳丽夺目的图画展现在眼前。乐曲通过对梅花芬芳耐寒性格的歌颂，赞扬了人们善良、高洁的品格。
　　例二、《龙朔操》第三段（旧名《昭君怨》见《神奇秘谱》）
　　１２３ １２｜３２１６｜６—｜５６７　５６｜７６５　３｜
　　３ — ∣｜　　　　　　 ５４３ ２２｜３２１ ６｜６—　｜｜３２１６６｜
　　７６５　６６｜６５３　５５｜５３２　３３｜１.２ ３３｜５.５６６｜
　　１.７ ２７｜６６ ５５｜３.３ ５３｜３ —｜
　　该曲第三、五两段分别重复了上面的泛音曲调，问答式的乐句步步紧缩，逐渐变为模进短句，仿佛使人看到了一位少女轻盈旋转的舞姿，她踏着欢快的舞步，和着抒情的音乐，正在翩翩起舞。音调由高而低模进下行，最后结束在“角”音上，颇有抛舞的红绸忽上忽下，最后飘然落地的效果。
　　例三、《平沙落雁》第一段（见《桐荫山馆琴谱》）
　　６６６　　｜３２.１２３５｜５ — ｜６６６　.３２｜
　　１.２　３　｜５５３　２１２｜６　６｜６６　６—　｜
　　尾声：２１６｜１.２ ３３ ２１６｜１１２１｜１　　｜
　　第一段的泛音曲调，表现了恬静、淡雅、秋意寥落的意境：秋高气爽、风静沙平，南归的雁群从远方的高空而来。仿佛使人们看到了一幅晚秋景色的天然图画，听到了南归雁群的鸣叫声。尾声的泛音曲调，描绘了雁群惊而复起，腾空远去，逐渐隐没在夜色苍茫之中。意境恬静而幽远。

　　（三）在慢速和舒缓节奏的配合下，泛音还可以塑造庄严肃穆的气氛和抒发幽怨、悲伤的感情。
　　例一、《普庵咒》（见《桐荫山馆琴谱》）第一段
　　５６　　｜６.５ ３２１—｜２　　　３５｜２３２１—｜
　　乐曲节奏平稳、音韵畅达，令人身心俱静，颇有古刹闻禅、庄严肃穆的气氛。
　　例二、《胡笳十八拍》第十五拍（见《五知斋琴谱》）
　　５５５.｜５.１６｜５６５｜５.５６｜１１ ６５ ３５｜
　　５５５ ５５ ６５｜５３２ ３２｜１ １２３｜１ １ ｜
　　旋律采用模仿进行的手法，使音乐在连续递升递进中引出了高音滑奏，交替出现在泛音之间，“一种幽怨、悲切之情，逐拍伤心之慨，形诸指下”。
　　例三、《长门怨》（见《桐荫山馆琴谱》）
　　６５　　２３｜５５６.１１.６｜　５５　６１　｜
　　１　６　５　５　｜１.１６ ５ ５ ｜５５５　５　５｜
　　３５３５３５　３２｜２３２１ １ ２｜５３２５１１—｜
　　这段音乐利用泛音与高音滑奏相结合的手法，表现了陈皇后（阿娇）被汉武帝遗弃在长门宫后忧愤、悲伤的心情，塑造了一个女性如怨如慕、如泣如诉的哀怨形象。

　　（四）清丽透明的泛音，在写景与抒情方面，也具备特有的功能。
　　例一、《良宵引》第一段（见《桐荫山馆琴谱》）
　　５.６１ ｜１. ６｜５.３ ２１｜ ２ １ ｜１ — ｜
　　尾声：561 ２３｜５５｜３.２ １６｜１２１｜１ — ｜
　　５.３ ２１｜２ １｜１— ｜１— ｜ ｜
　　乐曲描绘的是月朗星稀、宁静安谧的良辰美景。尾声是开头泛音曲调的变化再现，进一步刻划了节日夜晚的美好景色，浓淡合宜、意味深长。
　　例二、《泽畔吟》第二段“我独清醒”（见《神奇秘谱》）
　　３３３３ ３３３｜６.１ ６３３３｜６.１ ６３３３｜
　　１１ ６６ ７３６｜６ — ５６５｜７— ５６３５｜
　　６.２１６１｜１—　—０｜
　　旋律清彻而明快，就象小溪中的流水潺潺、曲曲弯弯、错落有致，给人以清晰透明的音乐感受，具有跳荡而柔婉的独特风味。
　　例三、《水仙操》开头一段的泛音曲调（见《自远堂琴谱》）
　　６　６　３　—　｜６　６５３２１　７｜６　６　５　６｜
　　６　２　２３６　｜　　２.　３　６—｜
　　该曲就像是一首优美动人的抒情诗。幽静而纤丽的泛音曲调，就像一条红线串起的颗颗珍珠般玲珑透剔，表现出纤丽、柔美的艺术风格。
　　例四、《胡笳十八拍》第十一段（见《五知斋琴谱》）
　　５７２３５　６６　６６　｜２６６　—　｜１３５６１２　３３　３３　｜
　　５３３.３２　｜１２３　｜３.２１　｜６１６　｜６　５３｜５　５.５３｜
　　２３　２２　｜７.６５　｜３５　６７｜７６　５３｜５　５　｜５　—　｜
　　这是该曲抒情色彩较浓的一个乐段。全段用欢快、跳跃的泛音曲调，表现了文姬归汉时的喜悦和讴歌两国交欢的兴奋心情。
　　泛音的被发现及其丰富的音乐实践，在古今中外的器乐史上，没有哪一种乐器能够同我国的七弦琴相媲美。我国古琴的泛音，最早为琴人所发现，并有着千余年丰富的音乐实践。只要你能够坐下来，翻一下我国历代刊传的琴谱，就不难发现：几乎在每首琴曲中，泛音都能俯拾可见。它的性格：既具备雄浑豪放的一面，又具有典雅婉约的一面，既能够写景，又可以抒情。在快速节奏配合下，它可以模拟一泻千里、奔腾不息的流水；在中速、平稳节奏的配合下，它也可以抒发欢快、明朗的情绪，表现辽阔、幽远的意境；而在慢速与舒缓节奏的配合下，则可以塑造庄严、肃穆的气氛，抒发忧伤、哀怨的感情。

　　总之，在古琴音乐中，由于泛音的广泛应用，加强了音色的变化对比，丰富了音乐表现力。不仅大大增强了古琴音乐艺术的魅力，而且也为音乐美学的研究开拓了新的领域。它的潜在力量，还有待琴人们与广大音乐工作者去发现、去开拓。

　　                  （该文发表在《齐鲁乐苑》1989年第一期，作者系诸城琴派张育瑾先生的学生。）

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