最表面一层面漆要小心处理,试想象一层有厚度的面漆就象把琴体包了一层膜,对声音肯定有影响,是好是坏,依情况而定,纯生漆面于硬度来说一般并不高于灰漆,最后的一道漆工有几种处理法,有的上化学漆,有的用调合其他漆料的大漆,比较好当然是纯大漆了,也不好上的,
如果用化学材料稀析可能有影响,但短时间都不会发生吧?这要看每人的要求了.用纯漆(不稀析)就要多很多工序,因难以平整,生漆的延展性低,要保证没杂音和光滑,就要磨多几次.之后打不打腊呢?要反光肯定要打了,这有别于古人的推光法.
另法是灰面平整后加适量的生漆把表面的洞洞填平了,隐约还可以看到灰底,这方法还是常用的,因对声音的影响比较少,也预留了空间日后上色漆(如朱砂,如有需要的话 ),
又法是上色漆,这门类就多了,用什么材料, 怎样调和大概是秘方吧?但如果为了一点颜色而破坏了漆的硬度,就得不偿失,也弹过一些朱色的琴,有些明显是"吸手"的(因硬度不够又上腊),好处是看上去是比较高档了.
又又法是一种情况性综合(对视觉,声音和杂音的考量), 有些部分上厚面漆,有些地方薄一点,有些地方加颜色,又或是于灰地加百宝灰粗粒,综合起来就层次丰富,(有点象旧琴),也是比较常用的.从实用角度要特别注意那些特别光亮的感觉,之于古时的推光法大概很难搞了,没办法? 没资料?........
原自普洱手稿2005 |