省级非物质文化遗产“诸城古琴”

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诸城古琴，山东省第一批非物质文化遗产，2006年公布。
　　一、起源与沿革  
　　古琴，又名“琴”，亦称“丝桐”，是中华民族最古老的弹拨乐器之一。古琴有许多流派，其中诸城派是影响较大的流派。
  相传，在公元前2300年前，诸冯虞舜之父有弦是方圆百里有名的五弦琴手。虞舜自小随父学琴，并学会了制作五弦琴。至周代，文王、武王各加一弦，称“文武二弦”，成为七弦。
  唐代，琴风琴派的基本特质已经慢慢彰显出来。北宋年间，已有京师、两浙、江西等流派。明末清初至近代，相继出现了“虞山”、“广陵”、“诸城”、“梅庵”、“浦城”、“泛川”、“九嶷”等著名琴派。
  诸城既是“诸城琴派”的故乡，又是中国古琴的发源地。诸城古琴称“山东诸城派古琴”，又称“琅琊派古琴”，形成于19世纪中叶。历经几代琴家的不断探索、交流、吸收、发展，逐步形成了一个具有诸城特点、风格、技巧和特有曲目传谱的古琴流派，是我国近代琴坛上一支融古开今，别具一格的古琴艺术流派，被誉为中国著名琴派之一。
  二、主要代表人物
  19世纪初，诸城古琴以王溥长和王雩门二人琴艺为最，分为两支。王溥长、王雩门、王作祯、王露、王宾鲁，人称“诸城琴史五杰”。
  （一）王溥长一支
  王溥长（1807～1886）字既甫，诸城城里人。早年随父客居贵州，游历江南数省，清道光末年学琴于“虞山派”，风格清微淡雅。承先人琴韵之风，树诸城之琴派，辑《桐荫山馆琴谱》。
  王溥长一支后有王作祯和王露。
  王作祯（1842～1919），字心源，诸城城里人。自幼跟父亲王溥长学琴，时与王冷泉并称“诸城二王”。他在诸城创办了第一个琴社---东武学堂，弟子百余人，著名者有王心葵、王秀南等。
  王露（1877～1921），字心葵，号雨帆，诸城城里人。15岁从表兄王心源学琴，12年后成为杰出的古琴家，与王冷泉、王心源并称“诸城三王”（亦称“琅琊三王”）。民国八年（1919），受蔡元培之聘，任北京大学古琴导师，使诸城古琴流向全国。曾组织“国乐研究会”，辑订《玉鹤轩琴谱》。
  张育瑾（1914～1981），字叔平，号冰园，诸城大台村（今属胶南市）人，早年拜师于岳父王秀南学琴，同夫人王凤襄一起整理出版诸城琴派琴谱《桐荫山馆琴谱》，并附简谱，划分节奏，为用简谱标注琴谱的开创者。还亲自整理了另一部琴谱《琴谱正律》。晚年，首次研究出了用电子计算机打琴谱。
  继张育瑾之后，又有传人黄大涛、李菊岩、高培芬等。
  （二）王雩门一支
  王雩门（1807～1877），字冷泉，号雪渔，别号昙花子，诸城市密州街道小王门村人。琴宗“金陵派”，风格绮丽缠绵，擅长轮指，与王心源并称为“诸城二王”。他是王宾鲁的同族曾祖。卒后，将家藏“益王琴”和《琴谱正律》传于王宾鲁。
  王宾鲁（1867～1921），字燕卿，号飞飞子，诸城市枳沟镇普庆村人。自幼喜好古琴，为王冷泉惟一之弟子。演奏风格突破传统，指法上大胆革新，灵活运用。所改编的琴曲《关山月》在古琴界广为流传。宣统三年（1911），经康有为推荐，被聘为南京高等师范学校古琴导师，创立了“梅庵琴派”，培养了大批优秀琴人。其中徐卓、邵大苏等为其入室弟子。
  三、立调体系及艺术风格
  诸城古琴的立调体系采取以上两类立调的折衷办法，即以三弦为宫而以律吕命调之法。以三弦为宫的称“黄钟调”（F调），七弦散音位顺序是：5612356；一弦为宫的称“林钟调”（C调），即1235612；二弦为宫的称“无射调”（bE调），即6123561；四弦为宫的称“太簇调”（G调），即3561235；五弦为宫的称“仲吕调”（bB调），即2356123。
  诸城古琴的艺术风格：1、细致、含蓄、质朴、流畅。含蓄性，概括性大，重内在不务外表华丽，缓急有变，刚柔兼备。2、节奏固定，标准统一，可数琴齐奏，划分节奏并附有简谱。3、右手弹弦刚劲有力、干净利落，力度强。4、是中国首次列入大学的专业课程，开古琴进入高等学府之先河。
  四、独有曲操
  诸城古琴以《长门怨》、《秋风词》、《关山月》三曲为独有曲操，其他琴谱均未载。
  《长门怨》。陈阿娇原为汉武帝宠爱，后被贬居长门宫，她曾以黄金百两赠司马相如，请其写一篇解愁文章。于是有了那篇有名的《长门赋》。后人将此赋改作了琴曲《长门怨》。全曲共6段，采用“黄钟调”（F调），多用高音滑奏以表现女性之哀怨。
  《秋风词》。王既甫、王心源所传。在《桐荫山馆琴谱》系黄钟调（F调）记谱，在《梅庵琴谱》系林钟调（C调）记谱，调虽不同，音高却一样。
  《关山月》。由山东民歌“骂情人”移植为古琴曲谱。后由王宾鲁修改，增加轮指，更名为《关山月》，系黄钟调（F调）。
  五、诸城琴谱
  《琴谱正律》。王冷泉辑藏，道光十九年（1839）手抄本。有两个版本，一为8首琴曲谱本，一为13首琴曲谱本，原本已散失。曲子有《良宵引》、《长门怨》、《梧叶舞秋风》、《静观吟》、《鸥鹭忘机》、《山居吟》、《平沙落雁》、《渔歌》、《塞上鸿》等。
  《桐荫山馆琴谱》。王既甫、王心源、王秀南祖孙三代相传。曲子有《良宵引》、《秋风词》、《长门怨》、《秋江夜泊》、《捣衣》、《搔首问天》、《平沙落雁》、《阳关三叠》等16首，并有左右手指法、读谱法和调弦法。解放后由张育瑾、王凤襄夫妇整理付印，在“减字谱”之上增加了简谱。1960年4月在北京古琴研究会刊印，1993年由山东文艺出版社出版。
  《玉鹤轩琴谱》。王露辑订，手抄本共8卷，光绪二十九年（1903）辑成。内有古琴律制表与五音的关系论述。曲子有《良宵引》、《长门怨》、《梅花三弄》、《汉宫秋月》等30首。
  《梅庵琴谱》。王宾鲁《龙吟观琴谱》所传，由弟子徐卓、邵森编订。民国二十年（1931）刊印初版，莲史纸石印本，共2卷。今版3卷，上卷论琴的形制、乐理、指法、和弦等；中卷收琴曲14首；下卷为今译简谱。所收《关山月》、《长门怨》、《搔首问天》等曲为诸城派代表曲目。二版出版于1959年。1983年，由华盛顿大学音乐教授李伯曼译成英文在美出版；唐健垣博士翻成香港版，由南通梅庵琴社编印成《梅庵琴曲集》，1995年在台湾出版台湾版。
  六、制琴
  诸城古琴制作始于虞舜。至近现代，王心源曾监制古琴20余张。王心葵从日本留学归国后，回乡督工斫琴，完成了我国近代第一部制作古琴的专著《斫桐集》。另有斫琴家刘田，制琴精于选材，重视音韵，式样多，在国内享有盛誉。
  诸城市博物馆现存古琴一张，为仲尼式，龟板色，仿唐琴，金徽玉枕。上为桐木，下为梓木，两头镶红木。池内一侧书“山左诸城王露鉴”字样，另一侧书“中华民国四年”字样。经鉴定，该琴为刘田所制。
　　（本文由诸城市文化馆供稿）

逸韵馨缘

小坡

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《继张育瑾之后，又有传人黄大涛、李菊岩、高培芬等。》
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