本帖最后由 陆游 于 2019-6-28 11:25 编辑
辨识斯特拉瓦蒂
在小提琴的世界中,斯特拉瓦蒂和瓜奈利的名字是神圣的。三个世纪以来,小提琴制作师和科学家们一直在研究这些意大利工匠制作的乐器。迄今为止没有人能明白为什么它们的声音与众不同。但是一项最近的研究显示也许它们根本就没有那么与众不同。
这儿有个测试。片段1是柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲中的一段。片段2是同样的一段。同一个音乐家演奏了这两段录音。但一个是用斯特拉瓦蒂的琴,另一个则是用制作于1980年的现代琴。看看你能否区分它们。
这是个困难的选择。但一个职业小提琴家应该能区分它们,不是吗?
好吧,一个研究团队最近试图发现是否如此。他们在印第安纳波利斯的一个酒店房间里召集了一群职业小提琴家。他们有六把琴– 两把斯特拉瓦蒂,一把瓜奈利以及三把现代琴。每个人都戴着黑色的护目镜以确保他们不能看到那是哪把小提琴。
然后研究者告诉音乐家们:这些都是好琴,其中至少有一把是斯特拉瓦蒂。拉奏它们,然后辨别。
约瑟夫·柯汀,一个来自密歇根的小提琴制作师,是研究者之一。“没有任何证据表明人们能辨别他们拉的是什么琴,”他说。“这确实令我震惊。”
柯汀谈到有17位演奏者被要求辨识哪一把是意大利老琴。“7个说他们辨不出,7个选错了,只有3个认对了。”
克劳迪娅·弗里茨设计了这个实验。她是来自法国国家科学研究中心的声学专家– 她也是一位长笛演奏者,顺便提一下。她说这个测试比以前的实验都要更严格,因为是“双盲”的– 在测试完成前没有人知道自己所拉的是哪把琴。这就排除了可能的先入为主的偏见– 如果他或她知道这是一把300年历史的老琴,或许还被弗里茨·克莱斯勒或亨瑞克·瑟因各演奏过。
这个实验要求经验丰富的小提琴演奏家,而不是听众,来做出选择。
弗里茨说一些演奏者告诉她,他们很确定哪一把是新琴哪一把是意大利老琴。
“哈,这把琴对我来说有点太新了。”一位音乐家说到。但这是一把斯特拉瓦蒂。“哈,我喜欢这把的声音,它确实是意大利老琴的声音,哈,如此温暖。”但它是一把崭新的琴。
当弗里茨要求演奏者选一把他们很想带回家的琴,几乎三分之二的人选了新琴。在其它乐器的实验中她也发现了同样的情况。“我没有发现任何的一致性,”她说。“一点都没有。人们只是各选各喜欢的。”
事实上,在这个选择统计中唯一一个明显的倾向是其中一把斯特拉瓦蒂是最不受欢迎的,而另一把现代琴则是比较受欢迎的。
现在要问的是,这么多年来对老琴的研究 – 它的设计,木料,面漆,甚至是胶水,有什么意义?如果无人能够辨别出它们(与现代琴)有何不同,那研究的是什么呢?
弗里茨说也许研究者应该着眼于人而不是木头。
“人们关注这把琴,试图理解它是如何振动的,它背后的机制是什么,”她谈到以前的研究。“但没有人关注人这方面。”她说她的研究目标是揭示人们如何选择他们的偏好,他们的标准是什么(这正是罗氏音色理论所做的!-译者注)。
柯汀在试图剖析老琴的品质上已经花了很多年。但他并没有被这个实验结果所打击。“如果说新琴更好,那也不意味着老琴就差了,”他说。“问题是,新琴是否能产生出老琴那样好的声音呢?”
意大利老琴当然音色很好,但未必比新琴好,也未必和新琴有什么不同,他说。这取决于听者的头脑,或者说耳朵。
戴尔·泊弗斯,杜克大学的神经学教授,说这个研究“说明当先验知识被移除后人们认为的‘特别’就没那么特别了。”(先入为主的观念常常会左右我们的判断 - 译者注)
这个研究发表在Proceedings of the National Academy ofSciences。
哦,是的,那个测试:哪一个录音是斯特拉瓦蒂的声音呢?第二个。
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